L'incesto e l'impotenza delle parole

Un rapporto d'amore e di sesso fra un padre, Felix (che non a caso è uno scrittore), sua figlia Rosa e un'amica di quest'ultima, Helix. E - in un gioco speculare d'incastri a metà fra il thriller e l'horror - si scoprirà, via via, che Rosa ed Helix sono a loro volta amanti, che il triangolo Felix-Rosa-Helix è la «riedizione» di quello formato, molti anni prima, dallo stesso Felix, dalla sua amante Giuliana e dal di lei convivente Jean e che, infine, anche Helix è figlia di Felix. Questa, in breve, la trama de «L'aquila bambina», il testo-scandalo di Antonio Syxty che nel '91 spaccò la giuria del Premio Riccione e adesso, parzialmente modificato, è al Nuovo in un allestimento prodotto dal Teatro Litta e diretto dall'autore. Come abbiamo visto, vi si dispiega, insieme con l'omosessualità, un incesto addirittura moltiplicato per tre. E un simile accumulo è troppo sfacciato e dichiarato per non rivelarsi una metafora: detto con altrettanta brevità, qui l'«indecenza» non è quella dei corpi, ma quella (che fa rima con impotenza) delle parole. Esemplare, al riguardo, è la seguente battuta di Felix: «Eccole di nuovo, le parole, che vogliono disperatamente significare qualcosa, proprio quando i gesti che danno loro origine sono mille volte più potenti, più eloquenti. Efficaci». E dunque, siamo chiaramente di fronte a una dimensione mentale, niente di quello che vediamo e sentiamo è vero. Forse si tratta di un romanzo che sta scrivendo Felix, o forse di una recita: infatti - rispetto al testo originario, portato in scena da Ronconi e che risultava ambientato in un albergo - questa riscrittura ci trasporta in un teatro abbandonato. E, come se non bastasse, ci si comunica che le due ragazze si sono incontrate per andare a vedere uno spettacolo intitolato per l'appunto «L'aquila bambina». Syxty, così, esalta ancora di più il suo esorcismo contro le parole. E ne fa fede, del resto, quel Felix costantemente e sarcasticamente atteggiato come il proverbiale pistolero dei western. Mentre intorno esplode un gioco di pura superficie che, scandito dall'accendersi reiterato di tubi di neon sparsi qua e là per il palcoscenico, proietta sul fondale un blob di favole hollywoodiane, videogame e nevrosi metropolitane. Perfettamente adeguati a un contesto del genere gli intepreti Gaetano Callegaro (Felix), Chiara Mascalzoni (Rosa) e Giada Villanova (Helix). Ma il merito vero dello spettacolo è che rimanda a quella «post-avanguardia» con cui, auspice il caro Beppe Bartolucci, ci gettammo nell'avventura di rifondare il linguaggio del teatro.

Enrico Fiore